原——是的，第一批手工型號是FL-61/63（法式/德式），它們在1975年更名為FL-81/83。之后，在1981年，這些手工長笛的型號改為三位數(shù)。

原——我參與的工作一直到4型為止。

——1型是受到與朗帕爾先生的路易·洛特長笛邂逅的啟發(fā)嗎？

原——是的，它以路易·洛特為中心，基于法式風(fēng)格。盡管當(dāng)時也有像哈米格 (Hammig) 這樣基于德式風(fēng)格的制造商，但我們致力于專注于法式風(fēng)格，結(jié)果，許多法國長笛演奏家選擇了我們的樂器。然而，也有像阿多爾揚先生這樣的演奏家，他們雖在法國學(xué)習(xí)，卻時常在德國的樂團演奏，他們給出的意見與朗帕爾先生等演奏家的方向有所不同。同時，銷售人員也希望我們的型號不僅能在法國銷售，也能在德國推廣。因此，我們開發(fā)了配備EC型笛頭的4型。關(guān)于4型的開發(fā)，除了阿多爾揚先生的意見，我們還采納了保羅·邁森 (Paul Meisen) 先生的建議。

田中——順便一提，1型長笛的笛頭是CY型。

原——早期的4型型號以慕尼黑為中心在德國推廣開來，包括神戶國際比賽的獲獎?wù)咭约澳壳霸诘聡鴺穲F演奏的長笛家在內(nèi)的許多演奏者，都選擇了4型長笛。然而，阿多爾揚先生仍對這些樂器不甚滿意，于是在田中先生的時代，我們開始了新的挑戰(zhàn)，力求完全滿足阿多爾揚先生的需求。

田中——沒錯。那次挑戰(zhàn)的成果就是900/800系列，即2011年推出的7型型號。由于阿多爾揚先生對音高和音階設(shè)計已然滿意，我們并未對音孔位置做太多改動，而是改變了它的笛頭。阿多爾揚先生想要的是更具動態(tài)、更豐滿的音色，因此他需要一支容量更大的樂器，讓他能夠更用力地吹奏而不會破音，并實現(xiàn)更寬廣的表現(xiàn)范圍。這正是我們在900/800系列上所實現(xiàn)的。

——您如何描述1型的音階？

原——如我之前所說，1型是基于法式風(fēng)格的。像路易·洛特這樣的法式長笛適合表現(xiàn)細(xì)膩的層次變化；例如，在演奏德彪西《牧神午后》開頭的第一個升C音時，一位法式風(fēng)格的演奏者會采用稍高的音高來表現(xiàn)一種不安之感。如果他用十二平均律來演奏這個升C音，就會顯得索然無味。作曲家在創(chuàng)作時，是了解并考慮到每種樂器的這些特性的。

同樣的情況也適用于D音。一位法式風(fēng)格的長笛演奏家在演奏莫扎特協(xié)奏曲中的D音時，傾向于采用稍高的音高。在日本的比賽中，我們有時會聽到莫扎特協(xié)奏曲第二樂章中的D音略低，這在聽感上缺乏美感。總的來說，法式長笛的音高傾向于略高，而德式長笛除了赫爾穆特·哈米格 (Helmuth Hammig) 之外，則沒有這種趨勢。

法式長笛和德式長笛對于音孔的理念有所不同。基本上，老式法式長笛的音階和音高似乎略低。另一方面，一支赫爾穆特長笛的長度略短，音高幾乎達(dá)到A442赫茲。在德國，由于大多數(shù)長笛演奏家專注于樂團演奏，音高較低的長笛并不實用。與此同時，法式長笛演奏家更側(cè)重于獨奏表演，追求更靈活的表現(xiàn)力。格拉夫先生曾說：“用德式長笛，很難像用豐富的色彩作畫那樣去表達(dá)。”另一方面，德式長笛則適合演奏厚重而莊嚴(yán)的德式音樂。

田中——然而，如今音準(zhǔn)的重要性與日俱增。由于演奏不同風(fēng)格音樂的機會越來越多，且常需運用擴展技巧，長笛演奏者需要比以往更容易地吹出準(zhǔn)確的音高。

原——的確如此。

田中——如果演奏走音可能會導(dǎo)致他失去工作，他自然會選擇一支更容易吹準(zhǔn)、更穩(wěn)妥的樂器。然而，在這種情況下，正如原先生所說…

原——音樂就會變得乏味。過去那些獨奏家會無意識地通過略微偏高或偏低的音高，使聲音更富色彩。然而，如今的“獨奏家”已為數(shù)不多。即使是那些經(jīng)常獨奏的演奏家，也通常在樂團中任職。朗帕爾先生和拉里厄先生年輕時都曾隸屬于樂團，但他們是天生的獨奏家，他們所追求的與眾不同。他們總是在探索如何用更絢爛的色彩來描繪音樂。

——與工藤重典 (Shigenori Kudo) 先生共同開發(fā)的900BJ/800BJ系列（日本國內(nèi)型號）（1997年），正是一款您所提到的傳統(tǒng)法式風(fēng)格長笛，對嗎？

原——是的。它比1型更具法式風(fēng)格的特點。

田中——900BJ/800BJ系列的問世令人震驚。甚至其他制造商都告訴我們，他們簡直不敢相信雅馬哈竟然推出了這款產(chǎn)品。

原——嗯，如果不是雅馬哈，它也無法問世。

田中——我同意。通常，新開發(fā)的長笛理應(yīng)設(shè)計得更容易吹奏、音量更大，但900BJ/800BJ系列卻恰恰相反。盡管專家們知道，經(jīng)過一段時間的練習(xí)后，一個輝煌的目標(biāo)在等待著他們，但對于那些期望立竿見影的人來說，它給人的印象是一件極難駕馭的樂器。

因此，我們深感自豪，在當(dāng)今時代，唯有雅馬哈能夠提供這樣的樂器。

——900MV/800MV系列于2007年推出，它源于“900BJ/800BJ系列”。

田中——900MV/800MV系列繼承了900BJ/800BJ系列的概念，但我們讓它變得稍易上手一些。

田中——是的。盡管去年八月型號變更后，當(dāng)前的標(biāo)準(zhǔn)系列采用了2型的音高與音階設(shè)計，但其音孔位置和CY型笛頭與1型完全相同。我們?nèi)月牭皆S多人表示，這種有益于教學(xué)的設(shè)計應(yīng)當(dāng)保持不變。

原——尼科萊先生曾告訴我們：“我們需要用腹部去吹氣，才能讓低音區(qū)發(fā)出正確的聲音。初學(xué)者型號必須是能讓學(xué)生正確學(xué)習(xí)這些基本技巧的樂器。”

如果學(xué)生從一支“容易吹奏”的長笛開始學(xué)習(xí)，他就無法學(xué)會如何運用整個身體來演奏，最終也無法成為一名專業(yè)演奏家。尼科萊先生還告訴我們，我們有責(zé)任繼續(xù)制造這些有益于教學(xué)且忠于本源的樂器。

當(dāng)然，考慮到這是為初學(xué)者設(shè)計的，我們對吹口孔做了一些微調(diào)，但你會發(fā)現(xiàn)其他品牌的初學(xué)者型號有更多的調(diào)整，比如抬高吹口壁和加大吹口切口。然而，一個從這種“容易吹奏”的長笛開始的學(xué)生，在想要提升時會面臨許多困難。雅馬哈在初學(xué)者型號市場，尤其是在歐洲，占有相當(dāng)大的份額；因此，我們必須意識到我們的責(zé)任。

——許多長笛演奏家理解這個理念嗎？

田中——許多教育家非常理解我們的想法。由于他們是伴隨著“正確的樂器”成長并成為長笛演奏家的，他們理解進(jìn)步的過程，并在開始教學(xué)時意識到笛頭的重要性。制造一支“容易吹奏”的樂器很簡單。然而，那只會是一支乏味的樂器，永遠(yuǎn)以同樣的方式鳴響。如果我們開始制造那樣的樂器，長笛文化的獨特性將會喪失。

原——用一個較大的吹口切口來演奏極弱音會更加困難。使用那種樂器，音樂的密度總是保持不變，音樂往往缺乏感染力，這在比賽中也不受青睞。

從初學(xué)者型號到手工型號，所有雅馬哈長笛曾一度共用CY型笛頭。在那之后，又開發(fā)了許多其他類型的笛頭，但最終，它們被精簡為目前存在的七種類型。

田中——A型笛頭是為阿多爾揚先生支持的900/800系列開發(fā)的，Y型是以CY型命名的（設(shè)計完全相同），H型用于900BJ/800BJ系列，M型則用于900MV/800MV系列。

我在美國時與杰弗里·卡納 (Jeffrey Khaner) 先生（費城交響樂團首席長笛）共同開發(fā)了K型。E型與EC型相同，C型是CY型的改良版。

田中——就900/800系列而言，笛頭和笛身是作為一個完整單元共同開發(fā)的；因此，我們希望演奏者首先嘗試這個組合。由于900/800系列的金質(zhì)笛頭厚度為0.43毫米（與其他笛頭相比非常厚），我們調(diào)整了笛身特定部位的厚度，以平衡笛頭的設(shè)計。

——900/800系列給長笛演奏家?guī)砹嗽鯓拥挠绊懀?

田中——它無疑改變了他們對雅馬哈長笛的印象和評價。聽起來可能有些奇怪，但許多長笛演奏家告訴我們：“這不像雅馬哈。”當(dāng)我在美國時，許多樂團成員曾告訴我，雅馬哈長笛適合作為第二長笛，但最近我聽到很多人說，這個印象已經(jīng)朝著積極的方向改變了。

——專業(yè)型號700/600/500系列也是7型。這是否意味著它也共享了900/800系列的設(shè)計？

田中——是的，我們將900/800系列所取得的成就應(yīng)用到了較低端的型號中。“700/600/500系列”的笛頭是Am型，其聲音特點與900/800系列的A型笛頭相似。同時，它也與標(biāo)準(zhǔn)型號的CY型笛頭有共通之處。整個型號產(chǎn)品線的設(shè)計旨在讓一位從標(biāo)準(zhǔn)型號開始的演奏者，能夠毫無困難地進(jìn)階到手工型號（900/800系列）。

原——實際上，我們一直在實驗性地開發(fā)木笛。有一天，工藤先生在齋藤紀(jì)念音樂節(jié)上與指揮家小澤征爾 (Seiji Ozawa) 先生合作演出《馬太受難曲》。在那里，他試奏了木笛的原型。結(jié)果，小澤先生非常喜歡那個聲音，說道：“是的！這正是我想要的聲音！”正因如此，工藤先生建議我們正式開發(fā)它。

田中——雅馬哈從單簧管和雙簧管的制造中，積累了豐富的木材知識和制造技術(shù)。事實上，我們有能力制造出如此纖薄（3.2毫米厚）的木笛。

——厚度如何影響聲音？

田中——管身纖薄的木笛聲音更清澈，其輕盈的聲音能傳播得更遠(yuǎn)。如果管身較厚，響應(yīng)就會遲鈍。此外，它還采用了其他制造商無法實現(xiàn)的音孔下切工藝。雅馬哈木笛在歐洲和美國備受青睞。

原——荷蘭皇家音樂廳管弦樂團也購買了我們的木笛。

田中——它極受歡迎。唯一的困難是確保木材來源的穩(wěn)定，因為我們是從有限的優(yōu)質(zhì)木材庫存中進(jìn)行挑選。

——原先生和田中先生，你們二位都從事長笛設(shè)計，并與不同時期的各位藝術(shù)家建立了良好的關(guān)系。你們是否感覺到各個時期之間有任何不同？

原——與我保持良好關(guān)系的藝術(shù)家們正逐漸老去，其中一些人，包括朗帕爾先生和尼科萊先生，已經(jīng)去世了。與此同時，田中先生正在與像馬蒂厄·杜福爾先生這樣的年輕藝術(shù)家合作，他自然會朝著一個不同的方向努力。

田中——正如我們所提到的，考慮到我們提供的標(biāo)準(zhǔn)型號數(shù)量龐大，我們深感肩負(fù)著支持整個長笛文化的巨大責(zé)任。我們今天的成就，是建立在包括原先生在內(nèi)的前輩們積累的基礎(chǔ)之上，他們開發(fā)了所有的規(guī)格，并書寫了這段歷史，我愿稱之為“長笛文化”。

我感受到的另一點是，當(dāng)今許多長笛演奏家正面臨一個困難時期，但他們?nèi)栽谂μ剿魇澜纾瑢ふ倚碌谋磉_(dá)可能性。事實上，他們的演奏風(fēng)格和表現(xiàn)范圍在不斷拓展。樂器也需要隨著他們演奏技巧的提升而改進(jìn)。在創(chuàng)造滿足他們需求的樂器方面，我感到責(zé)任重大。

不僅要拓展基礎(chǔ)長笛文化的廣度，同時也要滿足頂尖藝術(shù)家的需求。這是我們今天肩負(fù)的兩大重要責(zé)任，我們必須始終不斷前進(jìn)。